川不雅新闻记者 郑志浩 卢春阳 影相报谈

8月3日下昼，第37届人人电影百花奖系列当作中的电影与文体论坛在成都高新中演大剧院举行。

电影从文体中领受想维的营养，文体也从电影话语里成绩门径和旅途。本场论坛以“文体的启发”为主题，以对话为妙技，探索更为多元的电影抒发可能，为电影的将来找到新的视线，反哺文体创作，寻找文体和电影的共通之处。著明导演、作者、编剧、学者等业内东谈主士王人聚，共同就电影与文体的双向奔赴开展筹议。

电影与文体论坛现场

分享的创作理念：

越过无为、琐碎、浅显的生活

把本质索要成传说

电影，以镜头为单元，集会成动东谈主的故事；演义，以话语为鼓动器，指导读者步入新的全国。虽是不同的弁言体式，两者创作手法上的重叠之处经常被在场分享的嘉宾说起。

自述也曾当过11年的专职编剧，现时主攻演义创作的著明作者、中国作者协会副主席麦家认为，文体和电影，在门径论上都是要“把本质生活索要成传说”，在投放到市集那一刻的标的都是招引东谈主办续看下去。“判断的循序即是看作品投放到书店和电影院，离开了创作者之后\n ，它们的人命力能督察多久。”

麦家（右）

“无论是影视编剧如故演义家，淌若不成用艺术的妙技把无为、琐碎、浅显的生活转折为具有传说色调的故事，那即是食之无味了。”麦家进一步解释本质生活和艺术创作的不同之处。“虽然，生活中不错发生许多莫得来由的事情，东谈主们无权条款生活赐与解释。但文体和电影都要受命旧例常情，咱们要给不雅众和读者一个打发，要让读者一定兴味上掌持生活中某种本色的东西。”

文体和电影不仅有共同的标的，也有重叠的创作手法。“我在写演义的工夫，嗅觉到我方受到了电影镜头很大的影响。比如行将写到一个很大气的场景，就会在脑海中欺诈电影拍摄的长镜头，不休向这个场景推近，酿成格外魁伟的不雅感，有工夫更是在脑海中平直假想一个航拍的机位，从空中鸟瞰演义里的全国。”著明作者、《东谈主民文体》杂志副主编徐则臣向在场不雅众分享了我方创作历程中与电影拍摄手法的相见。

集导演、编剧、监制、阐发等身份于一体的曹保平，比年来涉足过多部文体作品改编的电影创作，包括《烈日灼心》《涉过盛怒的海》等影片。曹保平在改编电影和原著之间的弃取上先容了我方的心得。“个东谈主更倾向于在原著的基础上，只及第电影需要的部分，在演义全国的基础上，再造一个电影的全国，润泽滋长出另一种艺术人命。”曹保平暗示，文体在某种进程上像是手术刀一样解剖东谈主性，电影在文体底层的基础上，还不错去筹议更适合大银幕不雅众的抒发神气，不仅仅原汁原味地复制故事。

变化的时期环境：

碎屑化趋势影响受众偏好

创作水平条款情随事迁

2023年，改编自作者余华同名前锋代表作的电影《河畔的演叨》，因其悬疑特色，一度引起了不雅众热议，不少剧情中的悬念问题有待解读。回到电影与文体论坛的现场，该电影编剧兼演员康春雷向不雅众分享了我方遥远想考的一个问题。

“电影这种艺术体式降生后，俄国文体众人托尔斯泰深受打击，一度认为文体要让位给电影。当今，咱们相同靠近变化的时期，脚本杀、密室脱逃、电子游戏等新式的、愈加千里浸的文娱时势日出不穷，文体这类如故很熟练的叙事载体，还有将来吗？”紧接着，康春雷给出了我方的回答——文体想要保持人命力，离不开叙事结构的翻新和对本质生活的关照。

“传统的被奉为金口御言的叙事结构，和复杂的当代生活比较，某种进程上如故不兼容了。”康春雷认为，跟着东谈主们生活现象的变动和脸色相干的秘要变化，文体的叙事更要找到我方私有的一面，发展新的话语和新的叙事结构，回话当代东谈主的生活问题。

“电影东谈主如故显豁感受到了受众的变化，罕见是年青一代受众的变化。”中国电影家协会副主席张冀暗示，在现时互联网深入发展和短视频流行的趋势下，不少年青不雅众的审好意思如故有了变化，不雅影的节律、信息量乃至主题偏好也发生了改革，这亦然电影东谈主必须顺应的变化。

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“当今要处分的本诽谤题，是在越来越抉剔的市集里，若何和不雅众产生共情、共振。”张冀认为，比较以往，电影出爆款的难度更大了，此前鉴戒好莱坞套路化的电影创作如故不成顺应当下的复杂市集环境，对电影东谈主的常识结构提议了更高的条款。“好在年青一代相同投入了电影业内，我合计要进一步饱读吹年青创作者去探索，在变化这样深入的配景下顺应新的不雅影趋势。”

“三分钟解读一部电影等内容在酬酢媒体上很流行，一定进程上心仪了用户对简便文娱的需求，但如故有短视频到达不了的地点。”后生作者、复旦大学中语系副阐发张怡微认为，在短视频流行确当下，文体和电影所承载的长故事仍有其魔力，这种魔力在于创作出一个难以压缩的好故事。“关于年青东谈主来说，成长自身就意味着变得复杂赌钱赚钱软件官方登录，他们会有担忧、慌张和脆弱的一面，恰正是长故事自身蕴含的复杂脸色难以被压缩，大约与年青东谈主产生共识。”